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Hervé Graumann, Patterns’ series, installations et photographies, depuis 2003

Les « Patterns’ series » de Hervé Graumann sont des installations d’objets produits en masse conçues comme des compositions. La répétition d’un même motif, mais aussi la disparité subtile de l’échantillonnage, donnent lieu à des dispositifs remarquablement équilibrés, mosaïques de formes et de couleurs qu’une pensée mathématique pourrait avoir agencées. En les photographiant, l’artiste obtient un type d’images-canevas qui semble le résultat de manipulations informatiques et sera utilisé comme représentation ornementale, sous forme de tableaux ou tapisseries. La perspective choisie pour la prise de vue met ainsi à distance le travail artistique et artisanal classique qui en a pourtant été à l’origine.

Garbage chic L.A. pattern, 2010

Garbage chic L.A. pattern, 2010

b. rhythmaschine pattern, 2006

B. rhythmaschine pattern, 2006

Bavaria Hell’s garten, 2003

Bavaria Hell’s garten, 2003

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Edward Burtynsky, série Factories-Manufacturing, photographies 100×125 et 100×150cm, 2004-2005

Le photographe Edward Burtynsky a parcouru la Chine au début du XXIème siècle pour y observer les transformations liées à la production industrielle de masse. La réalisatrice Jennifer Baichwal l’avait suivi à la recherche de ce qu’il appelle les « paysages manufacturés », expression qui avait donné son nom au documentaire sorti en 2006.
« Factories-Manufacturing » est la seule série issue de ce projet où l’humain apparaît véritablement, et il y apparaît déshumanisé : des milliers de travailleurs interchangeables s’étendent sur des kilomètres de lignes de productions, dans les réfectoires et les dortoirs, jusqu’à devenir flous.

Manufacturing #4, Factory Worker Dormitory, Dongguan, Guangdong Province, 2005

Manufacturing #4, Factory Worker Dormitory, Dongguan, Guangdong Province, 2005

Manufacturing #11, Youngor Textiles, Ningbo, Zhejiang Province, 2005

Manufacturing #11, Youngor Textiles, Ningbo, Zhejiang Province, 2005

Manufacturing #16, Bird Mobile, Ningbo, Zhejiang Province, 2005

Manufacturing #16, Bird Mobile, Ningbo, Zhejiang Province, 2005

Manufacturing #17, Deda Chicken Processing Plant, Dehui City, Jilin Province, 2005

Manufacturing #17, Deda Chicken Processing Plant, Dehui City, Jilin Province, 2005

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Charlie Chaplin, Les Temps modernes (Modern Times), 87′, 1936

Rendu fou par la cadence imposée par le directeur de l’Electro Steel Corp., Charlot se met à danser autour de la chaîne de montage, à serrer tout ce qui lui fait penser à des boulons : le nez de ses collègues, les boutons de la robe de la secrétaire, jusqu’à ce qu’il soit évacué dans un fourgon sanitaire. La « danse des boulons », parmi d’autres scènes du film, n’est peut-être pas pour rien dans la fascination que continue d’exercer aujourd’hui encore le taylorisme, qui se caractérise par un morcellement des gestes, une division des tâches et une hiérarchisation du personnel toujours accrus.

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Raphaël Julliard, Mon sandwich, vidéo, 14′, 2010

Portrait de l’artiste en travailleur : Raphaël Julliard accomplit lui-même toutes les tâches en vue de produire un sandwich jambon-beurre. Il sème et moissonne le blé, pétrit  la pâte à pain, assiste à l’abattage d’un cochon, trait la vache, baratte le lait, etc. Accumulant une multiplicité de savoirs-faire par une volonté de contrôle tout aussi extrême que le résultat est dérisoire, il subvertit la logique marchande et questionne la valeur-travail artisanale comme artistique.

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Guy Ben-Ner, Treehouse Kit, sculpture et video, 10′, 2005

Dans cette installation, une vidéo présente l’artiste affublé d’une longue barbe et d’un short à fleurs démantelant un arbre constitué de modules variés. En réutilisant chaque élément, ce Robinson Crusoé contemporain crée un ensemble de meubles domestiques génériques tels qu’une table, un parasol ou un rocking-chair. À côté de l’écran, le spectateur retrouve l’arbre préfabriqué, simulacre de nature symbolisant le cercle vicieux de la consommation que nous imposent aujourd’hui nos sociétés capitalistes. Sous l’humour apparent, le ton est grave, Ben-Ner se livre à une satire politique et humaniste critiquant nos rapports à l’environnement.

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Agnès Varda, Les Glaneurs et la glaneuse, documentaire, 82′, 2000

Dans ce film, la réalisatrice tisse les portraits de personnes très différentes rencontrées dans la France entière. Jeunes ou moins jeunes, agriculteurs ou salariés, RMIstes ou retraités, citadins ou ruraux, ils ont tous en commun de glaner et de prendre ainsi part à un phénomène social qui va aujourd’hui bien au-delà de l’activité représentée par Millet dans sa célèbre toile, et à laquelle le titre du film fait référence. En effet, si le glanage peut toujours se faire dans les champs après les récoltes, il renvoie de plus en plus aux dérives de nos sociétés dont les entreprises jettent les fruits ou les légumes hors calibre ; les supermarchés, boulangeries ou marchés gaspillent de la nourriture encore consommable. Les glaneurs modernes récupèrent de quoi vivre dans des endroits improbables, que ce soit à manger ou des objets du quotidien. Le film nous fait ainsi prendre conscience de l’existence de ces modes de vies alternatifs, subis ou volontaires, par lesquels des gens s’extraient entièrement ou en partie du système économique.

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La Décroissance ou l’objection de croissance

Notamment théorisé par Nicholas Georgescu-Roegen dans « La Décroissance. Entropie- Écologie – Économie » (1979), ce mouvement international, politique et éthique, remet en question nos sociétés de consommation. Il s’appuie sur l’idée que produire toujours plus de biens et de services augmente nécessairement la consommation des ressources naturelles, et ne fait donc qu’accélérer leur épuisement complet. Ses partisans défendent l’idée de « vivre plus simplement pour que d’autres puissent simplement vivre », mais ils restent divisés sur les questions politiques et n’arrivent pas à créer un parti unique. C’est pourquoi Clément Wittmann, membre du Parti des Objecteurs de Croissance, a choisi d’agir sans attendre le consensus. Le 14 mai prochain, il se lancera dans un tour de France à vélo pour faire connaître aux maires l’objection de croissance et tenter de récolter 500 signatures pour sa candidature aux élections présidentielles de 2012.

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La Décroissance. Entropie- Écologie – Économie, Pierre-Marcel Favre, Lausanne, 1979


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Claude Closky, Tout ce que je peux avoir, plaquette agrafée, 21 x 15 cm, Edition Frac Franche Comté, Dole, 1994

« Tout ce que je peux avoir » succède logiquement à « Tout ce que je peux faire » (1992) et « Tout ce que je peux être » (1993).

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Elise Engler, Everything in My Bag, crayon de couleur sur papier, 1999-2000

Après la série « Everything I own » (1997-1998) qui l’avait amené a recenser un total de 13′127 objets, méticuleusement dessinés au crayon de couleurs, Elise Engler a entrepris telle une anthropologue d’inventorier le contenu de 100 sacs à main de femmes de tous âges, classes sociales et professions.

Everything in My Bag #28, 1999

Everything in My Bag #28, 1999

Everything in My Bag #30, 1999

Everything in My Bag #30, 1999

Everything in My Bag #43, 1999

Everything in My Bag #43, 1999

Everything in My Bag #52, 2000

Everything in My Bag #52, 2000

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Christein Meindertsma, Checked Baggage, publié par Soeps Uitgeverij, Eindhoven, 2004

En 2004, la designer Christein Meindertsma a acquis lors d’une vente aux enchère un lot de 3267 objets confisqués aux voyageurs de l’aéroport d’Amsterdam lors des contrôles de sécurité. Le livre, accompagné pour chaque exemplaire d’un réel objet scellé, dresse l’inventaire de ces objets saisi durant une semaine dans les bagages de plus de 600000 passagers. Tire-bouchons souvenir, tournevis, limes à ongles, pinces à épiler, décapsuleurs, épluche-légumes, pistolets d’enfants, compas, briquets, peignes, etc. sont envisagés sous l’angle de leur potentiel danger terroriste et servent de baromètre de notre niveau de paranoïa dans un monde post 11 septembre 2001.

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